在日本深山之中,貝聿銘造了一座桃花源

IART 2016/02/23 00:37  http://i.ifeng.com/news/sharenews.f?aid=1890516&fromType=vampire&from=timeline&isappinstalled=0

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深山之中

藏著這樣一群強迫症患者

美秀美術館

 文章來源於:那一座城  

東晉時候,文人陶淵明寫了一篇文章:

《桃花源記》

文中有這樣的一段描述:

-

山有小口,仿佛若有光……

初極狹,才通人。複行數十步,豁然開朗。

土地平曠,屋舍儼然,有良田美池桑竹之屬。

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1998年,華裔建築大師貝聿銘接到一個來自日本的項目:

在深山之中建一座美術館。

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貝聿銘腦海中浮現出這樣的畫面:

一座山,一個穀

還有躲在雲霧中的建築

走過一個長長的、彎彎的小路

到達一個山間的草堂,

它隱在幽靜中,

只有瀑布聲與之相伴……

那就是桃花源記描述的情形。

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貝聿銘決意在山中挖出一條隧道,

山有小口,仿佛若有光相契合。

他還刻意把入口通道拉長,

在隧道的盡頭建造了一座清靈的橋樑,

讓美術館在山中忽隱忽現……

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當訪客進入隧道就有前方若有光之感

走出隧道則豁然開朗

整個造訪美術館的過程,

被設計成了尋訪桃花源般的詩意。

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這是一個人類永恆的夢境:

西方人叫:伊甸園,

東方人叫:桃花源,

哲學家說是:烏托邦。

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為此,貝聿銘甚至將建築的80%都埋藏在了地下,

他採取了先蓋房子後填土的方法,

最後種上與原始山林相適應的樹木,

整個美術館成為了山體的一部分。 

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美秀美術館(MIHO Museum )開幕至今。已經十多年了,

山體、森林已經逐漸與建築融為一體,

仿佛是從土地裡生長出來的房子。

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整個美秀美術館的參訪過程,

猶如中國山水畫的意境一般,若隱若現、似有似無;

仿佛置身在溪山行旅圖中,

那些隱沒于雲霧、樹林間的長石階步道,

忽然在山嶽的某個角落出現,

繼續向上延伸,進入高峰的雲霧之中。

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當你在彎曲的隧道中漫步,

只見隧道盡頭隱約發出光芒,

卻不知道將通往何處時,

你的尋訪之旅已經充滿意義。 

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我喜歡這樣的一個故事:

有一車臺灣旅客在雨天來到美秀美術館,

當客人們準備下車撐傘擋雨,只見美術館的人員前來阻止,

要求大家將自己的傘留在車上,

而送來一整排赭紅色的雨傘,讓大家使用。

其用意居然是:

不希望訪客花花綠綠的雨傘,

破壞了視覺上的統一美感。

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這種近乎法西斯的美感要求,

苛刻到已經令很多人感到不悅的程度。

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就連坐在美術館中的咖啡廳喝下午茶,

館方也希望達到某種美學狀態,要在每張桌子旁邊放置一隻編織藤籃,

每位客人的隨身提包不能隨便擺放,

必須放在藤編裡,並且由一條白布覆蓋,

以維持咖啡廳整體美感。

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我以為,這算是可愛的任性。

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