藝術家的通病，視野囿限在狹窄範圍，自我感覺良好，在自我的世界孤芳自賞，不去碰觸更寬廣的世界，參加藝術團體都是少數人彼此叫好喊爽。

台灣每年美術系畢業的學生不下千人，有信心舉辦個展可謂鳳毛麟角，這少數人又有九成生平只舉辦一次個展，因為收藏畫作的幾乎都是憑關係背景捧場的親朋好友，能夠有勇氣舉辦第二次個展的才可以稱為“畫家”。

台灣藝術環境流通闕如，宛如一灘死水，一旦淌陷其中不易翻身，想舒坦喘氣都不容易，想安家立命想無後顧之憂，豈不難上加難。

僧多粥少，這麼多人要分食，各個飢腸轆轆爭得眼紅，見不得人好的現象經常發生。

看透多少藝術家齷齪情事，卻又想爭立「貞節牌坊」，有多少藝術家曾經叱吒風光自命亙古以來最偉大，作品曠古鉅作，卻早已銷聲匿跡，作品化為塵土。

台灣繪畫市場無法流動，交易貧乏，加以每年美術相關科系畢業多達數千，個個想出頭只能低聲下氣受盡欺凌，畫家永遠是待宰的弱者！

台灣畫廊的經營都不切實際，沒有長遠眼光及規劃，資金有限，只知營利收入剝削藝術家，經紀制度空茫，藝術評論不具權威，政府、社會、企業不重視文化，不願收藏美化心靈的藝術作品，法令不夠周延收藏家欠缺，作品增值有限，操作空間狹窄，再再顯示純粹創作的藝術家必須面對無法生存的窘境。說得現實些，有本事想賣畫過生活，千萬不要透過畫廊，自己賣是唯一方法，但得有心理準備，要隨時出版畫冊給收藏家翻閱挑選作品，準備畫作拿去巴結討好權貴，生活必須要安排時間周旋收藏家和企業家，還得有伶牙利齒的本領去說服收藏者並推銷自己。

從事純繪畫創作在目前台灣社會只能以「窮途末路」來概括形容。

不想犧牲，沒有巧舌如簧的本事，那就乖乖找個工作安身立命。

「花無百日紅」，穩步前進。

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